【青島晚報(bào)】《百川東到?！穮蝿⌒绿剿?/h3>
時(shí)間:2023-07-27 09:44:20
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青島市花“耐冬”是《百川東到?！分黝}思想的象征形象、美學(xué)意象。
舞臺(tái)設(shè)計(jì)的青島化和現(xiàn)代感體現(xiàn)了《百川東到?！返那鄭u城市特點(diǎn)。
呂劇傳統(tǒng)的四大件樂(lè)器與交響樂(lè)隊(duì)的雙管編制相結(jié)合，創(chuàng)新發(fā)展了呂劇。
《百川東到?！肥且徊啃聲r(shí)代具有青島城市特色的現(xiàn)代呂劇。
“激流險(xiǎn)灘擋不住，百川歸海向東方?！?/span>
7月20日，青島出品的大型呂劇《百川東到?！烦晒κ籽?。業(yè)內(nèi)專家肯定該劇主題宏大、立意深刻，是一部新時(shí)代具有青島城市特色的現(xiàn)代呂劇。
此前，青島呂劇已經(jīng)20多年沒(méi)有創(chuàng)排新劇。
《百川東到?！?，重新激活青島呂劇的蓬勃力量，創(chuàng)新融入青島城市特色，從臺(tái)前到幕后，也如百川歸海，終成大戲。
青島呂劇再度煥發(fā)光彩
1960年5月，青島市呂劇團(tuán)成立，創(chuàng)演大型革命歷史劇《春雷》，亦如春雷般在青島戲曲舞臺(tái)打響。隨即，青島呂劇在省內(nèi)巡演，處處叫好，至1962年底，劇團(tuán)已積累了大小劇目三十余個(gè)，表演日趨成熟穩(wěn)定，很快就迎來(lái)了第一個(gè)黃金時(shí)期。在此期間，青島呂劇原創(chuàng)劇目不斷推出。
青島，自此開(kāi)始發(fā)展為呂劇重鎮(zhèn)。
上世紀(jì)70年代后期，青島呂劇迎來(lái)“新生”，劇目創(chuàng)作與舞臺(tái)表演開(kāi)創(chuàng)了新局面，涌現(xiàn)了一批省內(nèi)有名的呂劇藝術(shù)家，青島呂劇演到了大江南北，收獲觀眾和業(yè)內(nèi)人士的贊譽(yù)。隨著時(shí)代發(fā)展，青島呂劇在上世紀(jì)80年代也做過(guò)有益嘗試，以“呂劇演唱會(huì)”等形式演出，中央人民廣播電臺(tái)聚焦報(bào)道，中國(guó)唱片社也灌片在全國(guó)發(fā)行。上世紀(jì)90年代末，青島先后創(chuàng)排了大型呂劇《無(wú)品芝麻官》《陳濟(jì)敏》等大戲。進(jìn)入新世紀(jì)之后，青島呂劇更多參與到青島的文化公益活動(dòng)中，并逐步復(fù)排了經(jīng)典劇目。一方面隨著“鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情”呂劇百場(chǎng)公益演出，呂劇走遍島城各個(gè)區(qū)市，并將戲送到工礦企業(yè)、社區(qū)街道、田間地頭；另一方面，呂劇表演藝術(shù)家李樂(lè)芬、龔魯陽(yáng)帶領(lǐng)青年演員們，先后復(fù)排了《姊妹易嫁》《墻頭記》《借年》《喝面葉》等諸多經(jīng)典劇目，堅(jiān)持了傳統(tǒng)呂劇在島城的傳承傳播。
青島的呂劇還好嗎？近年來(lái)青島呂劇發(fā)展并不理想。山東省文化廳原副廳長(zhǎng)陳鵬，是山東呂劇發(fā)展的參與者、見(jiàn)證者，在《百川東到?！返膶＜已杏憰?huì)上，他特別感慨：“青島的呂劇對(duì)青島戲曲人來(lái)說(shuō)是一個(gè)情結(jié)，今天得到了一個(gè)圓滿的答復(fù)。青島有品質(zhì)有品相的呂劇又立到舞臺(tái)上了！”
《百川東到?！分匦录せ盍饲鄭u呂劇的蓬勃之力。
傳統(tǒng)戲曲守正創(chuàng)新的探索
往傳統(tǒng)的歷史深處走，抑或創(chuàng)新融入新發(fā)展。新時(shí)代傳統(tǒng)戲曲的探索發(fā)展，目前多是走這兩條路子。在青島演藝集團(tuán)歌舞劇院考慮重啟呂劇原創(chuàng)項(xiàng)目后，選擇的是“守正創(chuàng)新”之路，歌舞劇院白潔院長(zhǎng)解釋，“《百川東到?！繁Ａ魠蝿〉谋倔w，融入交響伴奏、采用現(xiàn)代的數(shù)控舞臺(tái)等等創(chuàng)新元素，是一臺(tái)守正創(chuàng)新的大戲?！?/span>
保留呂劇傳統(tǒng)唱腔特點(diǎn)，是“守正”的正中之正?！栋俅|到?！返某辉O(shè)計(jì)劉俊亮考慮到該劇是比較宏大厚重的劇目，“講究依字行腔，又考慮時(shí)代性，在唱腔的板式結(jié)構(gòu)、旋律的走向做變化和發(fā)展?！痹谝魳?lè)上，《百川東到?！纷畲蟮膭?chuàng)新在于將呂劇傳統(tǒng)的四大件樂(lè)器與交響樂(lè)隊(duì)的雙管編制相結(jié)合，情緒音樂(lè)和伴唱音樂(lè)借鑒電影音樂(lè)的創(chuàng)作手法，讓傳統(tǒng)戲曲更加適應(yīng)當(dāng)代觀眾的審美追求。作曲馬俊首先從技術(shù)上解決西方音樂(lè)的中國(guó)化，再融交響于呂劇。“讓傳統(tǒng)戲曲洋氣、大氣、接地氣?！弊罱K，交響的情緒音樂(lè)代替了傳統(tǒng)戲曲的過(guò)門以及轉(zhuǎn)景。
“有氣勢(shì)，新鮮！好聽(tīng)！”這是首演現(xiàn)場(chǎng)觀眾的第一觀感。而中國(guó)戲劇雜志社原主編賡續(xù)華在《百川東到?！分锌吹搅硕际谢?，“新時(shí)代的地方戲曲完全可以吸收很多音樂(lè)樣式；新時(shí)代的呂劇風(fēng)貌，不要一味地追求土，完全可以有另外一種風(fēng)貌。”
交響在劇中起到了部分結(jié)構(gòu)作用，同時(shí)渲染了情緒——這給呂劇發(fā)展開(kāi)了先河，帶有一定的獨(dú)特的方向性。這是《百川東到海》研討會(huì)上專家的一致意見(jiàn)。
在青島找到現(xiàn)代呂劇發(fā)展新方向
從題材到呈現(xiàn)到藝術(shù)結(jié)構(gòu)，《百川東到海》是一個(gè)城市文化的產(chǎn)物，有別于傳統(tǒng)的呂劇審美表達(dá)。這部大戲被定義為“新時(shí)代具有青島城市特色的現(xiàn)代呂劇?！?/span>
青島演藝集團(tuán)副總經(jīng)理張樂(lè)群則曾言，青島“文華大獎(jiǎng)”民族歌劇《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》，是有山東特色的民族歌劇的成功探索，因此在策劃創(chuàng)排《百川東到?！分畷r(shí)，團(tuán)隊(duì)就在考慮“有青島特色的現(xiàn)代呂劇?！?/span>
《百川東到?！返那鄭u元素沉淀在整個(gè)劇情和精神鏡像之中。“既然是在青島做呂劇，就集中力量把青島元素做足做大，展示青島呂劇藝術(shù)的傳承發(fā)展。”導(dǎo)演李利宏透露，從鄭欣的長(zhǎng)篇小說(shuō)改編為呂劇，編劇集中選擇了小說(shuō)里抗戰(zhàn)背景下的青島故事。在尋找青島特色的過(guò)程中，團(tuán)隊(duì)抓取了青島老城“上上下下的老街、紅瓦綠樹(shù)的風(fēng)貌?！碧貏e選擇“紅耐冬”為全劇主題思想的象征形象、美學(xué)意象，“青島市的市花，代表堅(jiān)強(qiáng)不屈，用來(lái)表達(dá)民族，表達(dá)青島人，這個(gè)形象太珍貴了?！?/span>
“看到舞臺(tái)上青島的標(biāo)志性建筑、老字號(hào)的牌匾，仿佛回到過(guò)去，演員們?cè)谖枧_(tái)樓梯上上上下下，一下就有青島的感覺(jué)了……”《百川東到?！纷屒鄭u觀眾一眼就看到了青島。比視覺(jué)更深一層的，是劇中講述的青島往事，讓大家重新了解了嶗山抗日游擊隊(duì)在青島港營(yíng)救被擄勞工的歷史?！霸搫∈鞘撞糠从城鄭u城市抗日歷史、反映青島港勞工歷史的戲曲作品，對(duì)填補(bǔ)豐富相關(guān)戲曲舞臺(tái)的創(chuàng)作空白大有裨益?！卑诐嵢缡强偨Y(jié)。
能夠如此豐富呈現(xiàn)青島往事的呂劇，背后呈現(xiàn)的是青島演藝集團(tuán)歌舞劇院的綜合藝術(shù)勢(shì)力。經(jīng)過(guò)“文華大獎(jiǎng)”舞劇《紅高粱》、歌劇《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》的創(chuàng)排，全院各個(gè)門類的藝術(shù)部門都得到了歷練，整合資源打造精品，已經(jīng)成為歌舞劇院近年來(lái)比較成熟的創(chuàng)作模式。
“這是青島自身院團(tuán)優(yōu)勢(shì)的有效利用，也是呂劇發(fā)展的有益嘗試?！比嗣袢?qǐng)?bào)社文藝部原主任劉玉琴非常認(rèn)可《百川東到?！返奶剿饕馕?。
《百川東到海》是呂劇在新時(shí)代的復(fù)蘇、重整雄風(fēng)的一次有益的實(shí)踐。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)原主席仲呈祥充分肯定了該劇從長(zhǎng)篇小說(shuō)到呂劇的取材改編，認(rèn)可該劇是“青島呂劇的一次發(fā)人深思的有益探索?！鼻鄭u要抓住這部戲，不斷提升，“讓這部作品立得住、傳得開(kāi)、留得下去?！?nbsp;觀海新聞/青島晚報(bào) 記者 賈小飛
青島市花“耐冬”是《百川東到?！分黝}思想的象征形象、美學(xué)意象。
舞臺(tái)設(shè)計(jì)的青島化和現(xiàn)代感體現(xiàn)了《百川東到?！返那鄭u城市特點(diǎn)。
呂劇傳統(tǒng)的四大件樂(lè)器與交響樂(lè)隊(duì)的雙管編制相結(jié)合，創(chuàng)新發(fā)展了呂劇。
《百川東到?！肥且徊啃聲r(shí)代具有青島城市特色的現(xiàn)代呂劇。
“激流險(xiǎn)灘擋不住，百川歸海向東方?！?/span>
7月20日，青島出品的大型呂劇《百川東到?！烦晒κ籽?。業(yè)內(nèi)專家肯定該劇主題宏大、立意深刻，是一部新時(shí)代具有青島城市特色的現(xiàn)代呂劇。
此前，青島呂劇已經(jīng)20多年沒(méi)有創(chuàng)排新劇。
《百川東到?！?，重新激活青島呂劇的蓬勃力量，創(chuàng)新融入青島城市特色，從臺(tái)前到幕后，也如百川歸海，終成大戲。
青島呂劇再度煥發(fā)光彩
1960年5月，青島市呂劇團(tuán)成立，創(chuàng)演大型革命歷史劇《春雷》，亦如春雷般在青島戲曲舞臺(tái)打響。隨即，青島呂劇在省內(nèi)巡演，處處叫好，至1962年底，劇團(tuán)已積累了大小劇目三十余個(gè)，表演日趨成熟穩(wěn)定，很快就迎來(lái)了第一個(gè)黃金時(shí)期。在此期間，青島呂劇原創(chuàng)劇目不斷推出。
青島，自此開(kāi)始發(fā)展為呂劇重鎮(zhèn)。
上世紀(jì)70年代后期，青島呂劇迎來(lái)“新生”，劇目創(chuàng)作與舞臺(tái)表演開(kāi)創(chuàng)了新局面，涌現(xiàn)了一批省內(nèi)有名的呂劇藝術(shù)家，青島呂劇演到了大江南北，收獲觀眾和業(yè)內(nèi)人士的贊譽(yù)。隨著時(shí)代發(fā)展，青島呂劇在上世紀(jì)80年代也做過(guò)有益嘗試，以“呂劇演唱會(huì)”等形式演出，中央人民廣播電臺(tái)聚焦報(bào)道，中國(guó)唱片社也灌片在全國(guó)發(fā)行。上世紀(jì)90年代末，青島先后創(chuàng)排了大型呂劇《無(wú)品芝麻官》《陳濟(jì)敏》等大戲。進(jìn)入新世紀(jì)之后，青島呂劇更多參與到青島的文化公益活動(dòng)中，并逐步復(fù)排了經(jīng)典劇目。一方面隨著“鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情”呂劇百場(chǎng)公益演出，呂劇走遍島城各個(gè)區(qū)市，并將戲送到工礦企業(yè)、社區(qū)街道、田間地頭；另一方面，呂劇表演藝術(shù)家李樂(lè)芬、龔魯陽(yáng)帶領(lǐng)青年演員們，先后復(fù)排了《姊妹易嫁》《墻頭記》《借年》《喝面葉》等諸多經(jīng)典劇目，堅(jiān)持了傳統(tǒng)呂劇在島城的傳承傳播。
青島的呂劇還好嗎？近年來(lái)青島呂劇發(fā)展并不理想。山東省文化廳原副廳長(zhǎng)陳鵬，是山東呂劇發(fā)展的參與者、見(jiàn)證者，在《百川東到?！返膶＜已杏憰?huì)上，他特別感慨：“青島的呂劇對(duì)青島戲曲人來(lái)說(shuō)是一個(gè)情結(jié)，今天得到了一個(gè)圓滿的答復(fù)。青島有品質(zhì)有品相的呂劇又立到舞臺(tái)上了！”
《百川東到?！分匦录せ盍饲鄭u呂劇的蓬勃之力。
傳統(tǒng)戲曲守正創(chuàng)新的探索
往傳統(tǒng)的歷史深處走，抑或創(chuàng)新融入新發(fā)展。新時(shí)代傳統(tǒng)戲曲的探索發(fā)展，目前多是走這兩條路子。在青島演藝集團(tuán)歌舞劇院考慮重啟呂劇原創(chuàng)項(xiàng)目后，選擇的是“守正創(chuàng)新”之路，歌舞劇院白潔院長(zhǎng)解釋，“《百川東到?！繁Ａ魠蝿〉谋倔w，融入交響伴奏、采用現(xiàn)代的數(shù)控舞臺(tái)等等創(chuàng)新元素，是一臺(tái)守正創(chuàng)新的大戲?！?/span>
保留呂劇傳統(tǒng)唱腔特點(diǎn)，是“守正”的正中之正?！栋俅|到?！返某辉O(shè)計(jì)劉俊亮考慮到該劇是比較宏大厚重的劇目，“講究依字行腔，又考慮時(shí)代性，在唱腔的板式結(jié)構(gòu)、旋律的走向做變化和發(fā)展?！痹谝魳?lè)上，《百川東到?！纷畲蟮膭?chuàng)新在于將呂劇傳統(tǒng)的四大件樂(lè)器與交響樂(lè)隊(duì)的雙管編制相結(jié)合，情緒音樂(lè)和伴唱音樂(lè)借鑒電影音樂(lè)的創(chuàng)作手法，讓傳統(tǒng)戲曲更加適應(yīng)當(dāng)代觀眾的審美追求。作曲馬俊首先從技術(shù)上解決西方音樂(lè)的中國(guó)化，再融交響于呂劇。“讓傳統(tǒng)戲曲洋氣、大氣、接地氣?！弊罱K，交響的情緒音樂(lè)代替了傳統(tǒng)戲曲的過(guò)門以及轉(zhuǎn)景。
“有氣勢(shì)，新鮮！好聽(tīng)！”這是首演現(xiàn)場(chǎng)觀眾的第一觀感。而中國(guó)戲劇雜志社原主編賡續(xù)華在《百川東到?！分锌吹搅硕际谢?，“新時(shí)代的地方戲曲完全可以吸收很多音樂(lè)樣式；新時(shí)代的呂劇風(fēng)貌，不要一味地追求土，完全可以有另外一種風(fēng)貌。”
交響在劇中起到了部分結(jié)構(gòu)作用，同時(shí)渲染了情緒——這給呂劇發(fā)展開(kāi)了先河，帶有一定的獨(dú)特的方向性。這是《百川東到海》研討會(huì)上專家的一致意見(jiàn)。
在青島找到現(xiàn)代呂劇發(fā)展新方向
從題材到呈現(xiàn)到藝術(shù)結(jié)構(gòu)，《百川東到海》是一個(gè)城市文化的產(chǎn)物，有別于傳統(tǒng)的呂劇審美表達(dá)。這部大戲被定義為“新時(shí)代具有青島城市特色的現(xiàn)代呂劇?！?/span>
青島演藝集團(tuán)副總經(jīng)理張樂(lè)群則曾言，青島“文華大獎(jiǎng)”民族歌劇《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》，是有山東特色的民族歌劇的成功探索，因此在策劃創(chuàng)排《百川東到?！分畷r(shí)，團(tuán)隊(duì)就在考慮“有青島特色的現(xiàn)代呂劇?！?/span>
《百川東到?！返那鄭u元素沉淀在整個(gè)劇情和精神鏡像之中。“既然是在青島做呂劇，就集中力量把青島元素做足做大，展示青島呂劇藝術(shù)的傳承發(fā)展。”導(dǎo)演李利宏透露，從鄭欣的長(zhǎng)篇小說(shuō)改編為呂劇，編劇集中選擇了小說(shuō)里抗戰(zhàn)背景下的青島故事。在尋找青島特色的過(guò)程中，團(tuán)隊(duì)抓取了青島老城“上上下下的老街、紅瓦綠樹(shù)的風(fēng)貌?！碧貏e選擇“紅耐冬”為全劇主題思想的象征形象、美學(xué)意象，“青島市的市花，代表堅(jiān)強(qiáng)不屈，用來(lái)表達(dá)民族，表達(dá)青島人，這個(gè)形象太珍貴了?！?/span>
“看到舞臺(tái)上青島的標(biāo)志性建筑、老字號(hào)的牌匾，仿佛回到過(guò)去，演員們?cè)谖枧_(tái)樓梯上上上下下，一下就有青島的感覺(jué)了……”《百川東到?！纷屒鄭u觀眾一眼就看到了青島。比視覺(jué)更深一層的，是劇中講述的青島往事，讓大家重新了解了嶗山抗日游擊隊(duì)在青島港營(yíng)救被擄勞工的歷史?！霸搫∈鞘撞糠从城鄭u城市抗日歷史、反映青島港勞工歷史的戲曲作品，對(duì)填補(bǔ)豐富相關(guān)戲曲舞臺(tái)的創(chuàng)作空白大有裨益?！卑诐嵢缡强偨Y(jié)。
能夠如此豐富呈現(xiàn)青島往事的呂劇，背后呈現(xiàn)的是青島演藝集團(tuán)歌舞劇院的綜合藝術(shù)勢(shì)力。經(jīng)過(guò)“文華大獎(jiǎng)”舞劇《紅高粱》、歌劇《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》的創(chuàng)排，全院各個(gè)門類的藝術(shù)部門都得到了歷練，整合資源打造精品，已經(jīng)成為歌舞劇院近年來(lái)比較成熟的創(chuàng)作模式。
“這是青島自身院團(tuán)優(yōu)勢(shì)的有效利用，也是呂劇發(fā)展的有益嘗試?！比嗣袢?qǐng)?bào)社文藝部原主任劉玉琴非常認(rèn)可《百川東到?！返奶剿饕馕?。
《百川東到海》是呂劇在新時(shí)代的復(fù)蘇、重整雄風(fēng)的一次有益的實(shí)踐。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)原主席仲呈祥充分肯定了該劇從長(zhǎng)篇小說(shuō)到呂劇的取材改編，認(rèn)可該劇是“青島呂劇的一次發(fā)人深思的有益探索?！鼻鄭u要抓住這部戲，不斷提升，“讓這部作品立得住、傳得開(kāi)、留得下去?！?nbsp;觀海新聞/青島晚報(bào) 記者 賈小飛