【青島晚報(bào)】因?yàn)闊釔?ài)！櫻桃“紅”了
取材于嶗山區(qū)北宅街道的話劇《櫻桃紅了》成功首演。
原型人物王雅娟在觀看該劇后激動(dòng)發(fā)言。
“那山上，一片一片紅紅的是什么？是櫻桃，紅紅的櫻桃，一片連著一片，像燈籠，像瑪瑙，像希望?！比〔挠趰魃絽^(qū)北宅街道的話劇《櫻桃紅了》，上周末在青島市人民會(huì)堂圓滿首演，紅火的鄉(xiāng)村生活搬上舞臺(tái)，贏得觀眾陣陣熱烈的掌聲。劇中女主角的原型、北宅街道文體旅游中心主任王雅娟在觀劇后非常激動(dòng)：“我們的工作雖然瑣碎，但是我們都真的愛(ài)我們的工作，愛(ài)我們的土地?！?/span>
火熱的鄉(xiāng)村生活搬上舞臺(tái)
話劇《櫻桃紅了》由中共青島市委宣傳部、青島市文化和旅游局指導(dǎo)，青島市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、青島演藝集團(tuán)聯(lián)合出品，青島市話劇院創(chuàng)排，該劇是國(guó)家藝術(shù)基金2023年度大型舞臺(tái)劇和作品創(chuàng)作資助項(xiàng)目。
《櫻桃紅了》的原型取材于嶗山區(qū)北宅街道，講述新舊兩任村主任姜文龍和康老四放下心結(jié)、齊心協(xié)力帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們建設(shè)美麗鄉(xiāng)村的故事。該劇的開(kāi)場(chǎng)由歌隊(duì)代入，敘事結(jié)構(gòu)上運(yùn)用歌隊(duì)的敘事角度，他們既是故事的親歷者，也是故事的講述者，枝節(jié)式地串聯(lián)著姜、康二人的心理和情感變化。
全劇靈活地運(yùn)用時(shí)空、隨時(shí)切換敘述與角色間的身份，完成整體敘述和呈現(xiàn)，巧妙地將鄉(xiāng)村振興這一現(xiàn)實(shí)主義題材的敘事和村民的生活故事融合在一起，生動(dòng)而又鮮活地展示了一部充滿生活氣息的島城新時(shí)代美麗鄉(xiāng)村共富的新圖景。
導(dǎo)演王劍男在接受采訪時(shí)表示：“這是一部表現(xiàn)當(dāng)今新農(nóng)村建設(shè)、鄉(xiāng)村振興主題的原創(chuàng)劇，劇本用生動(dòng)的語(yǔ)言和現(xiàn)代的手法表現(xiàn)北宅人真實(shí)的生活狀態(tài)，展現(xiàn)這些熱情樂(lè)觀的奮斗者如何面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活?！?/span>
濃郁的青島鄉(xiāng)村風(fēng)情“拿人”
《櫻桃紅了》整場(chǎng)都是青島方言對(duì)白，舞臺(tái)也以櫻桃賦予的審美意象構(gòu)建起整個(gè)畫(huà)面的空間基調(diào)，白色天幕、北宅遠(yuǎn)景、紅黃漸變幕以及開(kāi)場(chǎng)幕這四道景片生成想象空間。布景則運(yùn)用了色彩鮮艷的農(nóng)民畫(huà)元素，以紅綠黃為主色調(diào)，紫色、藍(lán)色等色彩加以調(diào)和，用綢布包棉芯，形成立體的軟浮雕效果。觀看該劇的觀眾表示：“看到舞臺(tái)，就想到了北宅櫻桃；演員一張嘴，就倍感親切?！?/span>
飾演康老四的演員康杰表示，其實(shí)方言和普通話兩個(gè)語(yǔ)言系統(tǒng)考驗(yàn)演員的反應(yīng)，平時(shí)演話劇習(xí)慣用普通話，然而在《櫻桃紅了》激烈的劇情沖突里要“堅(jiān)守”方言的特色，把“俊鳥(niǎo)跟著鳳凰飛”等俗語(yǔ)以生動(dòng)自然的方式表達(dá)出來(lái)，特別考驗(yàn)臺(tái)詞功底和臨場(chǎng)反應(yīng)。
《櫻桃紅了》舞臺(tái)布景也像是在講述故事，飽含著濃郁的鄉(xiāng)土藝術(shù)語(yǔ)言。在第一次村委會(huì)上，舞臺(tái)上空兩只靈動(dòng)相視的雄雞，將站在舞臺(tái)之上的新舊兩任書(shū)記交鋒的氛圍感瞬間拉滿。而暴風(fēng)雨場(chǎng)景的雨簾設(shè)計(jì)則是更為抽象的表現(xiàn)手法，既有下雨的寓意，又有農(nóng)村門(mén)簾的感覺(jué)，演員在表演中穿梭其中，獨(dú)特的視覺(jué)效果將鄉(xiāng)村生活中的人與景細(xì)致地呈現(xiàn)出來(lái)。
該劇的音樂(lè)更是別具匠心，化用了耳熟能詳?shù)膬焊琛靶⊙嘧印毙?，也引入了影視配?lè)的手法，劇中“摘櫻桃”段落配以“土嗨”風(fēng)格的配樂(lè)，熱烈歡快的同時(shí)兼有“魔音”效果。服裝上則采用不對(duì)稱設(shè)計(jì)來(lái)詮釋歌隊(duì)和角色之間快速切換的抽象概念，以焦糖色、棕色、卡其色等飽和度低的大色塊與舞臺(tái)畫(huà)面的鮮艷形成對(duì)比，著力展示一種“鄉(xiāng)土美拉德風(fēng)”。
深入人心的創(chuàng)作感動(dòng)原型
到底是發(fā)展耐存儲(chǔ)的“大櫻桃”還是更甜美的“小櫻桃”，到底是冷鏈運(yùn)輸、深度加工還是生態(tài)農(nóng)業(yè)、游客消費(fèi)……《櫻桃紅了》舞臺(tái)上，姜文龍和康老四兩任村主任為了給鄉(xiāng)親們謀福利而各不相讓，每個(gè)劇情沖突都隱含著對(duì)北宅櫻桃的摯愛(ài)。
臺(tái)上能夠如此真實(shí)地呈現(xiàn)北宅生活細(xì)節(jié)，正是因?yàn)榕_(tái)下的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)深入了解了北宅生活。編劇廉海平透露，在排戲之前，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在五月份櫻桃節(jié)前后入駐北宅，貼近人物原型同吃同住，從創(chuàng)作者變成親歷者，成功把嶗山人家的喜怒哀樂(lè)搬上了舞臺(tái)。廉海平表示，《櫻桃紅了》重點(diǎn)展現(xiàn)了鄉(xiāng)村振興里的“組織振興”，之后，他接著到平度向陽(yáng)村等村莊采訪，發(fā)掘了更多鮮活的故事，后續(xù)他計(jì)劃從“產(chǎn)業(yè)振興”“人才振興”“文化振興”“生態(tài)振興”等多角度書(shū)寫(xiě)鄉(xiāng)村振興故事。
該劇的女性戲份也頗為吃重，導(dǎo)演王劍男表示：“王曉娟書(shū)記具有傳統(tǒng)女性的勤勞、善良、干練、開(kāi)朗，作為劇中唯一一個(gè)非北宅當(dāng)?shù)厝耍{(diào)整兩個(gè)彪形大漢的矛盾，用細(xì)致和干練來(lái)推進(jìn)鄉(xiāng)村工作，這一角色也是對(duì)當(dāng)今女性基層干部的形象呈現(xiàn)。”
劇中王曉娟書(shū)記的原型人物王雅娟在觀看該劇后非常激動(dòng)。她表示平時(shí)很難見(jiàn)到像駐村書(shū)記這樣基層的角色為主角的演出，“在大家印象中，我們干的都是雞零狗碎的活兒，但我們是離老百姓最近的。我們的工作雖然瑣碎，但是我們都真的愛(ài)我們的工作，愛(ài)我們的土地?！蓖跹啪晔菐е⒆右黄瘃v村的，這次看完這部劇，孩子對(duì)她說(shuō)：“媽媽，我一直以第二視角看您，覺(jué)得您不管我；今天從第三視角看您，您很偉大！”