【青島日報】第一重紗：《門第》風(fēng)致如是
■《門第》排練現(xiàn)場。
本版攝影 王雷
《門第》導(dǎo)演劉姝辰。
■王繪春劇中扮演羅家父親羅一誠。
■鄧莎劇中扮演羅家女兒羅小貝。
■何九華劇中扮演何家次子何春生。
□青島日報/觀海新聞記者 米荊玉
2024青島·大劇院藝術(shù)節(jié)閉幕大戲話劇《門第》將于11月16、17日在青島大劇院歌劇廳上演。作為島城首部出品、全國巡演的原創(chuàng)話劇，該劇主創(chuàng)團隊歷時四年深度探索，將原著中的情感糾葛與社會洞察轉(zhuǎn)化為舞臺語言。話劇《門第》由青島體育發(fā)展集團有限公司聯(lián)合北京保利劇院管理有限公司、青島演藝集團青島市話劇院有限公司共同出品，首演之后，該劇也將開啟全國巡演，將這部帶有生活氣息、青島基因的作品呈現(xiàn)給全國觀眾。
10月21日，話劇《門第》舉行了首次媒體探班，主創(chuàng)團隊正在加緊打磨，飾演“羅一誠”的演員王繪春表示：“這部戲已經(jīng)排了一段時間，演員的創(chuàng)作熱情高漲，每個演員把自己的戲份充分表現(xiàn)出來了。導(dǎo)演要不摟著點，這個戲奔5個小時了?！本嚯x首演還有兩周多的時間，《門第》只是揭開了第一層紗，而它的“全貌”讓人充滿期待。
一出戲，怎么打磨成型？
從2009年面世的小說原著、2013年首播的電視劇到如今的話劇版，《門第》憑借對都市情感的貼身觀察和家庭生活的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)打動了眾多讀者和觀眾。該劇以羅家、何家數(shù)十年的糾葛為背景，羅一誠、何平這對老戰(zhàn)友感情深厚，何平為救羅一誠而殞命，羅一誠感念不已，決定把女兒羅小貝嫁給戰(zhàn)友的遺腹子何春生，兩個門第差異懸殊的年輕人開始了磕磕絆絆的婚姻生活。飾演“羅一誠”的王繪春總結(jié)道：“兩個孩子的家庭出身、社會地位截然不同，愧疚的心理讓羅一誠硬擰著兩人結(jié)婚。總結(jié)一句話：一個老兵的報恩，兩個家庭的情感糾纏?！?/span>
盡管原著故事已經(jīng)過去了十多年，然而，《門第》里呈現(xiàn)的對于家庭、婚姻的討論仍然不過時，反而在當(dāng)下女性視角下有了新的討論空間。飾演“何春生”的何九華表示：“這出戲呈現(xiàn)的其實是三對夫妻（羅家夫婦、何秋生夫婦、何春生夫婦）的共同生活。羅家、何家有一些門第的差距，兩家人交織在一起的夫妻關(guān)系、家庭關(guān)系，在舞臺上有了非常真實的體現(xiàn)。我在這部戲中深有體會，從中悟到了如何回歸現(xiàn)實生活、汲取感觸，進一步從劇中吸取一些經(jīng)驗教訓(xùn)?！憋椦荨傲_小貝”的鄧莎表示：“《門第》挺貼近現(xiàn)實生活的。雖然原著說的是上世紀(jì)90年代的事情，但現(xiàn)在到了2024年，大家對生活、婚姻、責(zé)任的觀念都是一脈相承，所以完全能夠理解主人公的行為和想法?！?/span>
話劇《門第》舞臺中央設(shè)計了一個“冰窟”主造型，還原了當(dāng)年羅一誠被何平搭救的遇險場景?！耙粋€人為了另一個人的生命犧牲自己，這是我們整個舞臺的立意?！睂?dǎo)演劉姝辰介紹，《門第》設(shè)計了一個寫意風(fēng)格的舞臺空間，“整個舞臺是個圓形的設(shè)計，一個接一個的圓，特別像是命運的齒輪在根據(jù)劇情發(fā)展不斷轉(zhuǎn)動。冰窟下面有一些‘門’，每個時空都是通過這些‘門’穿梭，觀眾可以看到具體場景切換。有的時候這些‘門’像是寫字樓的門，對于何春生來說，他能不能進去這道‘門’？從這個‘門’里出來的白領(lǐng)是和何春生不同階層的人，他怎么看待這些人？通過舞臺上反復(fù)的演員調(diào)動，實現(xiàn)了‘門’和‘門第’的強化，多方位傳遞《門第》的主題?！?/span>
從主創(chuàng)角度來看，同一出戲的劇情有著不同立場，要包容各個角度的理解。鄧莎透露：“我們一直考慮觀眾是已婚的多還是未婚的多，他們看了《門第》以后是對婚姻更有期望值還是會更畏懼結(jié)婚?！焙尉湃A表示：“我們不能定義何春生、羅小貝以及每個角色在婚姻中的對與錯，只是根據(jù)自己的理解把各個角色做了個人化的梳理?？偨Y(jié)下來：善良的人也許做了一件錯誤的決定，但我們希望最后的結(jié)果是善良和美好的?！?/span>
一出戲，如何走出文本？
《門第》既是一部熱門小說也是一部熱劇，如今搬上舞臺，構(gòu)建了一個從讀者、劇迷到戲劇觀眾的漫長反射弧。兩位主演在進組前對小說、劇集都有重溫。
何九華既是德云社的相聲演員，也是一位有著豐富經(jīng)驗的喜劇演員、綜藝嘉賓。他表示：“我和何春生都姓何，這可能是導(dǎo)演找我的原因吧。春生是一個非常接地氣而且非常煙火氣的人，他的家庭也是這樣的。相聲也需要接地氣，跟觀眾簡單互動聊天，最樸實、最能貼近百姓生活，這也是相聲演員跟何春生貼近的地方，所以排練起來比較輕松，表演更加生活化?！?/span>
飾演羅小貝的鄧莎也是一位經(jīng)驗豐富的演員?！傲_小貝屬于高知人群，她的教育背景良好，又是海外研究生畢業(yè)，整個人很有教養(yǎng)，有好的文化也很有自信?！编嚿f，“她的整個性格還是內(nèi)斂的，不是張揚外放的，在婚姻當(dāng)中她也是選擇容忍，跟何春生一樣，兩人都是討好型人格，互相覺得對方容忍了自己。”
為了尋找“青島一家人”的感覺，《門第》主創(chuàng)特意去了里院尋找老青島的味道?！扒鄭u里院是非常有標(biāo)志性的老建筑。我是北京小孩，進入到那個里院很有感覺。進入院子的一瞬間，我突然感覺接地氣的東西回來了?！焙尉湃A對里院感觸深刻，“采風(fēng)第二天，我們開始著手何家戲份的彩排。因為那次采風(fēng)，我們‘何家人’突然變得非常融洽，讓‘羅家人’十分羨慕。我覺得那次采風(fēng)非常重要。”
從音樂劇《悲慘世界》《安娜·卡列尼娜》到話劇《一句頂一萬句》《門第》，文學(xué)原著相繼變成舞臺作品，“走出文本”的意義非凡。西南交通大學(xué)副教授、上海戲劇學(xué)院博士后周珉佳接受采訪時表示：“對于小說來說，走向更廣闊的觀眾是一種加持，因為戲劇觀眾是有篩選的。觀眾從書桌前進入到劇場里，自行做篩選。話劇門票不便宜，觀眾在什么情況下愿意看一部‘我已經(jīng)閱讀過的小說’改編的劇作，這個前提已經(jīng)在疊buff了：第一，我有興趣接受另一個維度的審美，想去劇場看劇，說明這樣的觀眾文化水平不低；第二，觀眾知道這部劇，對這個作家就有所了解，是懷有審美期待的。在這個基礎(chǔ)上進行閱讀的拓展和深化，對于小說原著來說難能可貴。專業(yè)讀者會一遍遍重讀，主動買票觀看是積極深化閱讀的過程，對作家來說有著積極正面的作用；第三，對于戲劇市場來說，一部戲需要大的投資，怎么樣盡可能保證商業(yè)收益？最好改編具有社會影響力的原著，這樣至少有一部分來自閱讀者的基礎(chǔ)觀眾，這就是大IP有價值的原因，對于制作方來說有收益的保證?！?/span>
一出戲，如何走出青島？
一出“青島原著”好戲，如何“走出青島”？從《門第》主創(chuàng)的采訪來看，既要“有青島”，又要“無青島”。有青島，像是青島籍演員王繪春所說，“原著中的5路電車、四方路、劈柴院都將搬上話劇舞臺。我必須得在首演場說上幾句青島話，比如跟‘羅勝利’發(fā)火什么的?！?“無青島”，則是從舞臺呈現(xiàn)到價值觀呈現(xiàn)普適性，捕捉現(xiàn)代主流觀眾的趣味。
導(dǎo)演劉姝辰表示：“《門第》的舞臺我們用的是寫意風(fēng)格。不僅是舞美，燈、服、道、效、化各個部門都是強化一個主題：兩個階層，兩種不同社會位置的人，他們在思想觀念上不停地對撞。我們沒有里院那么實打?qū)嵉木埃覀冇脝顓冗@樣傳統(tǒng)的器樂跟西洋樂搭配成‘婚姻變奏曲’：以嗩吶這樣‘下里巴人’的器樂跟西洋樂器形成的不同風(fēng)格的對撞。在服裝上，何家人以軟塌塌的、褐色的服裝為主，是一種不提精氣神的土色調(diào)；而到了羅家，從爸爸的軍裝也好媽媽的套裝也好，都讓人感到這家人精神上非常自律，對自我形象有著要求。這種對撞體現(xiàn)在舞美各個方面。”
巡演劇目本身從創(chuàng)作到推廣都有著特殊要求?！坝械膽蜓b臺成本極高，甚至能占到成本的1/3，因此，有的戲只在某個城市、某個劇場演。”周珉佳介紹，“巡演體現(xiàn)了一個城市的文化權(quán)利，制作方會深入評估哪些城市適合巡演，比如深圳、北京、上海是都市題材劇首選，而歷史題材在成都、西安就會比較受歡迎。像是一些具有獨特藝術(shù)美學(xué)的戲劇，巡演效果好的往往是文化滋養(yǎng)好的城市而不是經(jīng)濟發(fā)展特別好的城市?！?/span>
《門第》走出青島，做了哪些準(zhǔn)備？“正能量的傳遞也是該劇的初衷?！焙尉湃A表示，“我們希望是一個開放式的結(jié)局。對于小說讀者、劇集觀眾和戲劇觀眾來說，《門第》的每一次新的呈現(xiàn)方式都間隔數(shù)年，不同年代的觀眾會有不同的思考，大家結(jié)合自己的生活實際會不會產(chǎn)生更加正能量的思考，這是我們需要考慮的?！倍趯?dǎo)演看來，《門第》是一個有古今傳承的社會話題，代表了大家對“他者”的認(rèn)同困境，“門第在中國古來有之。古代一個家庭或者成員因為社會地位、文化程度形成了門第差異，而今天不同家庭背景下人與人之間產(chǎn)生了思想觀念沖突、生活習(xí)慣差異。我們通過兩個家庭的人物關(guān)系線把整個故事講述清楚，讓觀眾看到階層不同造成的行為、生活細(xì)節(jié)的差異，同時也經(jīng)由人物的心理獨白理解‘不同的人實際上在想什么’?！?/span>
一部好劇走出青島，迎接《門第》的將是全國觀眾的審視。在劉姝辰看來，《門第》是一部有人緣的戲，也是一部有話題基礎(chǔ)的戲，“我覺得‘門第’是普遍存在的，不光是中國，它普遍存在于人類社會的各個角落。我們把它視作一個共通的社會話題來討論，因而在創(chuàng)作《門第》時就沒想說針對哪個城市來凸顯它的文化色彩?？紤]到首演在青島，針對青島觀眾設(shè)計了一些地方的戲劇語言。到了北京，我們有些胡同里的臺詞；去了上海，就有符合當(dāng)?shù)赜^眾的語言特色。種種設(shè)計，為的是增加觀眾跟戲劇的親近感?！?/span>