【半島新聞】木偶版小鯉魚咋跳龍門？小朋友們快來約！青島市話劇院原創(chuàng)兒童劇《小鯉魚跳龍門》致敬“逆行者”
半島全媒體記者 黃靖斐
家喻戶曉的中國傳統(tǒng)故事“鯉魚跳龍門”要搬上舞臺了！青島市話劇院推出的今年首部新戲兒童劇《小鯉魚跳龍門》，將于本周五晚在青話小劇場首演，和以往的兒童劇不同的是，青島市話劇院選用了木偶方式進行舞臺呈現(xiàn)《小鯉魚跳龍門》的故事。3月4日，記者在青話小劇場觀看了彩排。這部兒童劇在中國神話傳說“鯉魚跳龍門”的基礎上，用積極奮進、逆流而上的勵志精神致敬抗疫逆行者，用傳統(tǒng)文化賦予新的現(xiàn)實意義。
演員操控重達20斤的木偶“河蟹”
兒童劇《小鯉魚跳龍門》最大的看點就是人偶合一的表演。該劇編劇、導演苗青在接受記者采訪時表示，木偶戲是青島市的兒童劇首次創(chuàng)作，“作為一種國家級非物質文化遺產(chǎn)的民間技藝，兒童劇借助于木偶的形式把這種古老的文化藝術發(fā)揚和傳承下去，踐行著傳承和弘揚中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的使命。同時，木偶又帶有世界藝術的共性，是我們強化民族藝術走向世界的平臺。”苗青告訴記者，團隊在木偶制作和操控上都沒有經(jīng)驗，專門學習請教天津兒童藝術劇團的專業(yè)老師，“因為我們是非專業(yè)木偶演員，在制作木偶的時候也要考慮實操性，比如動作的設計、視覺的效果，操控的技術等問題，這批木偶算是定制版。”苗青表示，這種新的表演方式對演員來說是首先要攻克的難關。演員需要弱化自己在場上的“存在感”，更加專注和投入的將情感傳遞到木偶之上，才能使偶的表演更加真實、完整。
“以往演員是塑造人物形象，這次是用木偶去塑造形象。”滕飛作為話劇院的資深演員，他在劇中飾演的“河蟹”體積龐大，重達20斤。表演過程中，演員除了藝術功底外，還要靠頸椎來支撐托舉整個道具，這需要非常好的體力。劇中飾演安安的女演員周淼坦言，在木偶的操控上，靈活性和重量感是很大的兩個障礙。作為女演員，不僅要舉著六七斤的木偶，還要操縱木偶上下翻飛，對臂力和體力要求極高。“無論是演員與偶的交流，還是木偶之間的交流都是表演的一部分，在舞臺上大到自己的動作和偶的動作一樣，小到讓自己的呼吸都和偶的呼吸在一個頻率，這樣才能讓觀眾感覺到是偶在表演而不是人在演偶。”
推翻原劇本加入“逆行”主題
兒童劇《小鯉魚跳龍門》的創(chuàng)編、排戲的關卡一點不比“跳龍門”少。編劇、導演苗青告訴記者，《小鯉魚跳龍門》原本應該在2020年面向觀眾，因為突如其來的疫情暫時擱置了下來，也正是因為疫情這個戲再次“重生”，“其實是把原劇本推翻，重新寫了一個新劇本出來，期間又有三次很大的改動。希望通過兒童劇的形式，以傳統(tǒng)文化的根基作為契合點，做一次現(xiàn)代意義的表達，向疫情期間各行各業(yè)的逆行者們致敬，讓孩子們從中感受到逆行者的精神，從小勵志成為他們那樣的人。”
苗青透露，劇中主人公的名字——國泰和安安，映射了國泰民安的含義，突如其來的災難，讓國泰和安安一眾少年挺身而出、逆行而上擔負起守護家園的責任，這種“逆流而上”的精神賦予了當下社會新的現(xiàn)實意義。
“近年來劇院秉承以優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為內核的兒童劇創(chuàng)作理念，推出了《愚公移山》《嘻哈十二生肖》《孔子》和《嶗山道士》多部深受廣大家長、兒童喜聞樂見的優(yōu)秀文藝作品，同時引進了《花木蘭》《國學小戲班》《愛孝總動員》《二十四個奶奶》等優(yōu)秀兒童劇。”青島市話劇院院長傅維表示，借助兒童劇這種充滿趣味性的舞臺表現(xiàn)形式來展現(xiàn)傳統(tǒng)文化，不僅是對傳統(tǒng)文化的弘揚，也是對兒童的一種積極教育。
兒童劇《小鯉魚跳龍門》于3月5日—7日在青話小劇場連演六場后，隨即在李滄劇院、四方大劇院、膠州劇院和城陽大劇院演出，為全市的小朋友們奉上精彩的演出。首輪演出結束后將根據(jù)專家意見和觀眾反饋建議對作品進行打磨提升，該劇下一步還將到外地演出，讓更多兒童感受這部藝術精品的魅力，將“逆行者”的正能量傳遞到孩子們的內心深處。