【青島日報社/觀海新聞】弘揚“逆行者”精神！青島市話劇院原創(chuàng)兒童劇《小鯉魚跳龍門》明晚首演
鯉躍龍門，人偶合一
《小鯉魚跳龍門》借用了“鯉躍龍門”這個中國家喻戶曉的故事：大水泛濫，國泰、安安等一群小朋友決心從水災(zāi)里拯救鄉(xiāng)親們，他們化身鯉魚躍過龍門，成為傳說中的巨龍，為家鄉(xiāng)消災(zāi)除害。該劇序章由演員表演，隨后的水下篇章加入了布偶、人偶和大型組合木偶的表演。苗青介紹，劇中用到的大大小小13個木偶，由“木偶之鄉(xiāng)”天津兒童藝術(shù)劇團給予指導(dǎo)制作，也是青島木偶兒童劇的首次嘗試，“傳統(tǒng)木偶大家知道的有手偶、提線木偶、杖頭木偶，現(xiàn)在我們這臺戲里用到了是手持的操偶、人穿在身上的操偶還有三個人組合的一個木偶。戲里面躍過龍門之后的‘龍’由四部分組成，總長度四到五米，而本體最大的戲偶是烏龜爺爺，高度一米八。‘螃蟹’光是主殼一米八，兩個大鰲每個接近一米，連在一起兩米多。”飾演“螃蟹”的演員騰飛表示，“以往演員是塑造人物形象，這次是用木偶去塑造形象。”演員除了藝術(shù)功底外，還要靠頸椎來支撐托舉二十多斤的“螃蟹”，需要非常好的體力。
飾演“安安”的女演員周淼表示，在木偶的操控上，靈活性和重量感是很大的兩個障礙。作為女演員，不僅要舉著六七斤的木偶，還要操縱木偶上下翻飛，對臂力和體力要求極高。“無論是演員與偶的交流，還是木偶之間的交流都是表演的一部分，在舞臺上大到自己的動作和偶的動作一樣，小到讓自己的呼吸都和偶的呼吸在一個頻率，這樣才能讓觀眾感覺到是偶在表演而不是人在演偶。”人偶合一的表演不僅是青島舞臺上的創(chuàng)舉，也對弘揚傳統(tǒng)木偶藝術(shù)的絕佳途徑。尤其木偶又帶有世界藝術(shù)的共性，可以說是民族藝術(shù)走向世界的平臺。
弘揚“逆行者”精神
作為青話的重點項目，《小鯉魚跳龍門》原本應(yīng)該在2020年推向舞臺，然而由于疫情影響而推遲。主創(chuàng)團隊特意重新創(chuàng)作劇本，在傳統(tǒng)故事里迎難而上的“躍龍門”精神之外，加入了向抗疫逆行者們致敬的主題。苗青表示：“我們希望通過兒童劇的形式，以傳統(tǒng)文化的根基作為契合點，做一次現(xiàn)代意義的表達，向疫情期間各行各業(yè)的逆行者們致敬，讓孩子們從中感受到逆行者的精神。”青島兒童劇親子劇發(fā)展了十幾年，已經(jīng)成為具有號召力的精品品牌，“我們也是借助《小鯉魚跳龍門》這個戲進行新的嘗試和突破，帶動整個青島兒童劇產(chǎn)業(yè)開拓思路、大膽嘗試。”
從2018年起，青話在歐洲童話劇之外著力打造中國故事，推出了系列國風(fēng)作品。“近年來劇院秉承以優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為內(nèi)核的兒童劇創(chuàng)作理念，推出了《愚公移山》《嘻哈十二生肖》《孔子》《嶗山道士》等多部深受廣大家長、兒童喜聞樂見的優(yōu)秀文藝作品，同時引進了《花木蘭》《國學(xué)小戲班》《愛孝總動員》《二十四個奶奶》等優(yōu)秀兒童劇。”青島市話劇院院長傅維表示，借助兒童劇這種充滿趣味性的舞臺表現(xiàn)形式來展現(xiàn)傳統(tǒng)文化，不僅是對傳統(tǒng)文化的弘揚，也是對兒童的一種積極教育。兒童劇《小鯉魚跳龍門》于3月5日至7日在青話小劇場連演六場后，將隨即在李滄劇院、四方大劇院、膠州劇院和城陽大劇院演出。 （青島日報/觀海新聞記者 米荊玉）
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